Un sommet moins anglo-américain, un classement plus large
Selon Music Business Worldwide, qui a repris le rapport Global Music Pulse de Chartmetric le 23 septembre, la part cumulée des artistes américains et britanniques dans la catégorie « Superstar » s’est contractée. Dans la ventilation de Chartmetric, les États-Unis passent de 45,1 % à 33,1 % et le Royaume-Uni de 10,6 % à 7,6 % entre les deux relevés. Le résultat combiné, 40,7 %, reste considérable : il signale une redistribution relative, pas la disparition de l’influence de ces marchés.
Le dénominateur a changé lui aussi. Le groupe étudié compte 972 artistes en 2021, contre 2 539 dans le relevé partiel de septembre 2026. Une proportion plus faible peut donc coexister avec davantage d’artistes américains et britanniques en valeur absolue. Chartmetric définit son palier « Superstar » par un score nourri de signaux provenant de seize plateformes sociales et musicales. Ce n’est ni un palmarès des recettes, ni un compteur de streams, ni une mesure directe de la taille des publics à l’étranger.
La vraie bataille : convertir la visibilité en publics hors frontières
Le rapport décrit plusieurs voies de croissance. Music Business Worldwide relève notamment la progression de l’Inde, passée de 25 à 170 artistes dans ce palier, et du Brésil, de 50 à 127. Le Mexique s’appuie sur des répertoires capables de circuler dans toute l’Amérique latine ; le Nigeria compte des apparitions dans des dizaines de classements nationaux. À l’inverse, Chartmetric montre qu’un grand marché intérieur peut produire des artistes très bien classés sans garantir une audience internationale aussi profonde. La catégorie « Superstar » donne donc un signal de puissance, mais il faut regarder séparément où les morceaux sont écoutés et combien de temps ils restent visibles.
Cette distinction intéresse directement les labels et managers français. La présence d’un titre dans une playlist ou sur une plateforme ne suffit pas à bâtir une tournée, une équipe locale ou des revenus récurrents. Notre analyse : l’occasion ouverte par des goûts musicaux moins centrés sur l’anglais se joue dans la distribution, la promotion et la fidélisation de publics régionaux. Le rapport Chartmetric ne permet toutefois pas d’attribuer aux artistes français une part précise des points perdus par les États-Unis et le Royaume-Uni.
Ce que les données françaises prouvent — et leurs limites
Le Centre national de la musique et le Snep ont certifié, pour l’année 2025, 758 singles et 57 albums produits en France et écoutés hors du pays, issus de 440 artistes. Les titres certifiés totalisent 50 milliards d’équivalents streams à l’international. Parmi les nouveautés certifiées, le rap représente 35 % des titres, la dance-électro 27 % et l’afro 14 %. Ces chiffres attestent une activité export ; ils ne disent pas quelle fraction du groupe « Superstar » mondial appartient à la France.
Deux trajectoires éclairent la variété de cet export. Parmi les certifications export 2025, le CNM cite le single « NINAO » de Gims, certifié double diamant, ainsi que deux singles et l’album La Symphonie des éclairs de Zaho de Sagazan, certifiés or. Le premier incarne la force d’un catalogue populaire francophone ; la seconde, celle d’un projet qui voyage aussi par la scène. Leurs photos illustrent ces parcours documentés, pas une appartenance vérifiée au palier « Superstar » de Chartmetric.
Il faut également lire les certifications avec leur mode de collecte. Les labels soumettent leurs projets à l’appel du CNM, qui souligne une participation plus large et des dépôts plus systématiques. Une hausse des dossiers certifiés peut refléter à la fois davantage d’écoutes et une meilleure couverture administrative. On ne peut ni la convertir directement en part de marché mondiale ni la comparer terme à terme avec l’indicateur Chartmetric.
Notre lecture — Le sommet mondial s’élargit, mais la visibilité ne vaut pas encore valeur. Les gagnants visibles sont les pays qui font entrer le plus d’artistes dans ce palier : l’Inde passe de 25 à 170, le Brésil de 50 à 127. La France, elle, a déjà les titres, avec 50 milliards d’équivalents streams certifiés à l’étranger en 2025. Lecture possible : son enjeu se joue moins dans la musique que dans la distribution, la promotion et les publics fidélisés qui font d’une écoute une carrière.
Ce qu’il faut suivre pour juger d’un véritable basculement
Le mouvement mérite un suivi plus précis qu’un seul pourcentage. Chartmetric a modifié en 2023 sa méthode de classement des étapes de carrière ; le relevé 2026 est arrêté au 13 septembre et exclut les artistes dont le pays n’est pas renseigné. La comparaison longue est utile pour poser une question, mais elle ne constitue pas une série parfaitement homogène. Une prochaine lecture devra vérifier si les nouvelles cohortes maintiennent leur audience hors de leur marché d’origine et si leur présence s’accompagne de revenus, de concerts et de catalogues qui tiennent dans le temps.
Pour la France, les prochaines certifications export et les données de consommation par pays seront plus instructives qu’un classement global pris isolément. Si le rap, l’électro ou la pop française poursuivent leur circulation, il faudra identifier les marchés où l’écoute devient régulière, les partenariats de distribution qui l’accompagnent et les artistes capables d’y retourner. C’est là que se mesure un export durable ; le recul relatif de deux pays dans un palier statistique n’en fournit pas, à lui seul, la preuve.
Sources
Manageuse artistique depuis plus de quinze ans, Joy La Versus décrypte pour OHMAZIN le business du rap et de la musique : labels, deals, carrières.
